En el siguiente ensayo se tratará el doppelgänger el las obras Lejana de Julio Cortázar y La Doble Vida De Verónica de Kieslowski.
El doble es un recurso literario utilizado muy a menudo por los artistas o autores en sus obras. En Lejana la protagonista, Alina Reyes, siente que tiene un doble en otra parte del mundo, y a través de este percibe cómo la maltratan. Por su parte, en La Doble Vida De Verónica, se presenta a las dos verónicas como gemelos idénticos, aunque la Verónica Polaca se la muestra como "borrador" de la Verónica Francesa, porque es quien sufre las cosas primero.
La focalización en el relato de Cortázar es siempre interna, hasta el final que hay un claro cambio a un narrador omnisciente. Es más, el autor utiliza la herramienta de diario íntimo para hacer énfasis en esta focalización interna, y así crear un desdoblamiento entre la Alina que escribe y la Alina que es escrita. Este cambio a un narrador omnisciente genera en el lector el efecto de ambigüedad y misterio. Esto se debe, además, a que el último párrafo se habla de un sujeto tácito, por lo tanto no sabemos quién se va realmente:
"Le pareció que dulcemente una de las dos lloraba. Debía ser ella porque sintió mojadas las mejillas, y el pómulo mismo doliéndole como si tuviera allí un golpe".
La focalización en el film se muestra siempre desde un plano objetivo, salvo algunas escenas en que cambia. Por ejemplo, en la escena en que la Verónica Polaca hace su primer y última actuación frente al público, al principio, es ella quien mira, la angulación de la cámara en picado hacia la orquesta nos da cuenta de esto. Pero, de pronto, es el director quien mira, ya que la cámara focaliza a Verónica desde abajo, es decir, en contrapicado.
En ambas obras se emplearon distintos recursos literarios para tratar en particular el tema del doble. En Lejana, por ejemplo, se hace mención a otros textos que también hablan del doble, tales como Dorian Grey y Cain y Abel, que funcionan como anticipaciones del tema a tratar. Otro importante elemento implementado por Cortázar es la antítesis entre Alina Reyes y la "lejana", ya que tienen características opuestas, porque una es rica y la otra es pobre, y mientras a la "lejana" le pegan, Alina es amada por su prometido. Por último, el empleo de los palindromas y los anagramas también son una clara metáfora de lo doble, porque a través de una sola palabra se crean dos, o son un espejo de sí mismas:
"O los preciosos anagramas: Salvador Dalí, Avida Dollars; Alina Reyes, es la reina y..."
En la película de Kieslowski, también el director utiliza elementos fantásticos para mostrar y desarrollar el tema del doble. Por ejemplo, las reiterativas miradas a través de espejos y cristales, o de la pelotita que tienen las dos Verónicas, son una precisa metáfora de lo doble, ya que muestra otra perspectiva de lo mismo. Esto se ve claramente en la escena en la que Werónica viaja en tren y la cámara nos muestra el reflejo de ella en la ventana, de manera que parecen dos Verónicas. Además a lo largo de la película el director utiliza la ambigüedad como estrategia narrativa a través de la puesta en abismo, porque finalmente no queda claro si el titiretero es un personaje o una alegoría de del autor que muestra como realizó la trama. Un ejemplo de esto es la escena en la que el titiretero lleva a cabo su obra, ya que es cuando se da una explicación de por qué, en la actuación de la Verónica Polaca, la cámara viaja por encima del público. Esto se explica con la marioneta bailarina que luego se vuelve mariposa, y también viaja por encima de los espectadores.
En conclusión, en ambas obras se manifiesta el tema del doble, a través de recursos fantásticos que dan cuenta al receptor de qué se trata la trama, y además crean la sensación de ambigüedad que persiste aún después de la misma obra.
